隨著2025年的鐘聲敲響，短劇市場(chǎng)迎來(lái)了一波前所未有的熱潮。多部IP改編的短劇如雨后春筍般涌現(xiàn)，其中包括以愛(ài)之名、朝陽(yáng)初升、變相游戲、太陽(yáng)墜落之時(shí)以及大沖運(yùn)等作品，甚至瓊瑤的經(jīng)典之作還珠格格也將以短劇還珠的形式重新與觀眾見(jiàn)面。業(yè)內(nèi)人士紛紛預(yù)測(cè)，2025年或?qū)⒊蔀镮P精品短劇的元年。

為了深入了解這一趨勢(shì)，DataEye短劇觀察團(tuán)隊(duì)對(duì)大沖運(yùn)的總制片人樂(lè)夢(mèng)夏及導(dǎo)演洪暉進(jìn)行了深度訪談。洪暉導(dǎo)演透露，在制作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)廣泛應(yīng)用了AI技術(shù)，從美術(shù)場(chǎng)景、道具設(shè)計(jì)到分鏡和特效設(shè)計(jì)，這些創(chuàng)新手段不僅大幅縮短了拍攝周期，還顯著減少了后期制作的時(shí)間。

談及IP改編，樂(lè)夢(mèng)夏制片人表示，優(yōu)質(zhì)IP是平臺(tái)和創(chuàng)作者競(jìng)相追逐的資源。然而，IP改編并非易事，如何在有限的篇幅和節(jié)奏要求下保留核心情節(jié)和人物，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新以避免觀眾審美疲勞，是制作團(tuán)隊(duì)面臨的主要挑戰(zhàn)。她強(qiáng)調(diào)，盡管IP改編具有粉絲基礎(chǔ)和成熟故事框架的優(yōu)勢(shì)，但過(guò)度依賴也可能導(dǎo)致原創(chuàng)劇本減少和內(nèi)容同質(zhì)化。

在大沖運(yùn)的創(chuàng)作過(guò)程中，樂(lè)夢(mèng)夏分享了團(tuán)隊(duì)面臨的挑戰(zhàn)和應(yīng)對(duì)策略。這部科幻喜劇短劇在籌備到拍攝完成僅用了不到兩個(gè)月的時(shí)間。劇本階段耗時(shí)25天，拍攝僅用7天。樂(lè)夢(mèng)夏表示，時(shí)間緊迫，每一步都幾乎沒(méi)有試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，因此團(tuán)隊(duì)在劇本階段就需要非常明確各處細(xì)節(jié)。最大的挑戰(zhàn)來(lái)自于虛擬拍攝中用到的資產(chǎn)制作，涉及多個(gè)部門的配合。團(tuán)隊(duì)采取階段性成果及時(shí)同步溝通的方式，有效避免了拍攝過(guò)程中的問(wèn)題。

洪暉導(dǎo)演進(jìn)一步介紹了AI技術(shù)在短劇創(chuàng)作中的應(yīng)用。他提到，AI技術(shù)主要應(yīng)用于美術(shù)場(chǎng)景、道具設(shè)計(jì)、分鏡以及特效設(shè)計(jì)等關(guān)鍵環(huán)節(jié)。使用AI技術(shù)后，團(tuán)隊(duì)能夠迅速產(chǎn)出一系列完成度極高的場(chǎng)景圖、特殊道具圖和分鏡圖，這大大降低了各部門間的溝通成本。特別是在大沖運(yùn)涉及大量非常規(guī)場(chǎng)景的情況下，AI技術(shù)大幅縮短了拍攝時(shí)間，減少了后期特效制作時(shí)間。

在選角方面，樂(lè)夢(mèng)夏制片人表示，短劇選角主要從受眾角度出發(fā)，以角色貼合、能最大程度還原劇情甚至為內(nèi)容加分者為先。此次大沖運(yùn)集結(jié)了喜劇界、短劇界和長(zhǎng)劇界的優(yōu)秀演員，旨在融合不同類型演員的優(yōu)勢(shì)，滿足不同觀眾群體的喜好。喜劇演員大鎖的加盟，為項(xiàng)目帶來(lái)了獨(dú)特的喜劇節(jié)奏和表演風(fēng)格，十分契合項(xiàng)目的調(diào)性與主題表達(dá)。

對(duì)于短劇行業(yè)的現(xiàn)狀和未來(lái)趨勢(shì)，樂(lè)夢(mèng)夏制片人認(rèn)為，短劇將朝著精品化、差異化和多元化的方向發(fā)展。劇本仍然是短劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力，是吸引和留住觀眾的關(guān)鍵。她提到，隨著觀眾對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的要求越來(lái)越高，精品化成為必然趨勢(shì)。同時(shí)，長(zhǎng)劇短劇化、短劇長(zhǎng)劇化的雙向趨勢(shì)也是影視行業(yè)在觀眾偏好、市場(chǎng)需求和創(chuàng)作理念變化下的必然結(jié)果。

在談及短劇出海的話題時(shí)，樂(lè)夢(mèng)夏制片人表示，短劇出海既有機(jī)遇也有挑戰(zhàn)。一方面，海外用戶的付費(fèi)觀看習(xí)慣逐漸成熟，短劇成為中國(guó)文化輸出的新渠道；另一方面，海外與本土文化的差異、成本競(jìng)爭(zhēng)壓力以及版權(quán)和法規(guī)政策的風(fēng)險(xiǎn)等也是不容忽視的挑戰(zhàn)。盡管如此，海外短劇的市場(chǎng)潛力和發(fā)展前景仍然值得期待。